아홉 명의 여성 알렉스 카츠(1927년 뉴욕시 출생)의 작품은 뉴욕 극장가의 중심지인 타임스퀘어 한복판에 설치된 73미터(240피트) 크기의 대형 전광판 그림입니다. 뉴욕 공공예술위원회 위원장인 도리스 C. 프리드먼은 카츠의 작품에 대해 "예술을 도시 환경에 접목함으로써 공공 공간이 어떻게 활기를 띠고 향상될 수 있는지 보여주는 훌륭한 사례"라고 평했습니다. "알렉스 카츠의 디자인, 즉 24개의 여성 얼굴이 행렬처럼 늘어선 모습은 평소 혼잡한 42번가와 브로드웨이 교차로에 유려하고 밝으며 탁 트인 느낌을 더해줍니다." 이 작품은 각각 6미터(20피트) 높이의 여성 두상 23개가 73미터(240피트) 크기의 전광판과 그 뒤로 우뚝 솟은 18미터(60피트) 높이의 탑 위에 자리 잡고 있는 형태로, 미국을 대표하는 현대 미술가 중 한 명인 카츠의 독특한 시각을 미국에서 가장 상업적인 거리에 선사합니다.
아그네스 데네스(1931년 헝가리 부다페스트 출생)와 그녀의 조수들은 배터리 파크 시티 매립지에 1.5에이커(약 6,000제곱미터)의 밀을 심고 수확했습니다. 파종 작업은 손으로 285개의 고랑을 파고, 돌과 쓰레기를 치운 다음, 씨앗을 손으로 심고 고랑을 덮는 방식으로 진행되었습니다. 고랑 하나를 파는 데 두세 시간이 걸렸습니다. 데네스와 그녀의 조수들은 4개월 동안 밭을 관리하며 관개 시스템을 설치하고, 잡초를 제거하고, 비료를 주고, 손으로 돌과 바위, 전선을 치우고, 곰팡이병 방제를 위한 살충제를 뿌렸습니다. 1982년 8월 16일, 데네스는 수확을 통해 약 1,500파운드(약 450kg)에 달하는 건강하고 황금빛 밀을 거두었습니다. 데네스는 이 프로젝트를 "상징이자 보편적인 개념"이라고 설명합니다. "음식, 에너지, 상업, 세계 무역, 경제를 상징합니다. 잘못된 관리와 세계 기아를 암시하기도 합니다. 문명의 요새에 대한 침입이자 고대 문명과의 대립입니다. 하지만 동시에 샹그릴라, 작은 낙원, 어린 시절, 시골의 뜨거운 여름 오후, 평화, 잊혀진 가치, 소박한 즐거움을 떠올리게 합니다."
대중에게 보내는 메시지 핵심적인 부분을 형성했습니다. Public Art Fund미디어 기반 예술 작품에 대한 그의 오랜 헌신을 보여주는 전시였습니다. 1982년부터 1990년까지 열린 이 전시는 타임스퀘어의 스펙타컬러 광고판을 위해 특별히 제작된 일련의 예술가 프로젝트들을 선보였습니다.
오하이오주 신문인 톨레도 블레이드의 러셀 밀러는 1984년 2월 19일 기사에서 "매달 다른 아티스트가 타임스퀘어의 전경을 압도하는 800제곱피트 크기의 스펙타컬러 전광판(8,000개의 빨강, 흰색, 파랑, 초록색 60와트 전구로 구성된 장치)에 30초 분량의 애니메이션을 선보인다. 이 광고는 2주 동안 하루에 50번 이상 반복해서 상영되며, 20분 분량의 컴퓨터 애니메이션 광고 루프에 포함된다."라고 설명했다.
레지던스 아티스트로 선정된 데이비드 해먼스(1943년생, 일리노이주 스프링필드 출생)는 임시 조각 작품을 제작했습니다. 더 높은 목표이 작품은 브루클린의 캐드먼 플라자 공원 현장에서 8주에 걸쳐 제작되었습니다.
더 높은 목표 이 작품은 높이가 20피트에서 30피트에 이르는 병뚜껑으로 장식된 전봇대 다섯 개로 구성되어 있습니다. 각 전봇대 꼭대기에는 농구 골대와 네트가 달린 농구 백보드(역시 병뚜껑으로 덮여 있음)가 설치되어 있습니다. 해먼스는 고된 노동 끝에 각 전봇대 표면에 1만 개가 넘는 병뚜껑을 박아 다이아몬드, 나선형, 그물 모양의 독특한 패턴을 만들었습니다. 해먼스는 '더 높은 목표(Higher Goals)'라는 작품의 개념을 프로 농구팀에 비유하여 설명했습니다. "팀에서 뛰려면 다섯 명이 필요하지만, 뛰고 싶어 하는 사람은 수천 명입니다. 모두가 성공할 수는 없지만, 설령 실패하더라도 최소한 시도는 해본 것입니다." 이 말은 해먼스가 열망은 정해진 한계에 갇혀서는 안 되며, 개인은 더 높은 수준(즉, 농구 네트의 일반적인 높이보다 훨씬 높은 수준)의 목표를 세워야 한다는 개인적인 신념을 보여줍니다.
스파이더 루이즈 부르주아(1911-2010, 프랑스 파리 출생)의 작품은 2001년 여름 록펠러 센터에서 전시되었습니다. 이 작품은 높이 30피트(약 9미터)의 거미를 특징으로 합니다. 침묵부르주아의 모국어인 프랑스어로 "엄마"를 뜻하는 이 그림은 달걀 바구니를 들고 있으며, 양옆에는 작은 거미 두 마리가 서 있다. (사진: 브라이언 D. 레이치) 뉴욕 타임즈 지 "루이즈 부르주아는 몇 년 전 자신이 만든 거대한 어미 거미 조각상처럼 60년이 넘는 세월 동안 기묘하면서도 웅장한 작품들을 엮어왔고, 마침내 90세가 된 그녀는 마땅한 인정을 받게 되었습니다."
Public Art Fund뉴욕시와 협력하여 발표했습니다. 뉴욕시 폭포세계적으로 유명한 예술가 올라푸르 엘리아손(1967년생, 덴마크 코펜하겐 출생)의 새로운 대형 공공 미술 작품인 '워터폴(Waterfall)'이 전시되었습니다. 기념비적인 규모의 인공 폭포 네 곳으로 구성된 이 전시는 2008년 10월 13일까지 뉴욕 해안의 네 곳에서 열렸습니다. 브루클린 다리의 브루클린 정박지, 브루클린 하이츠 산책로 근처 4번과 5번 부두 사이, 맨해튼 다리 북쪽 35번 부두, 그리고 거버너스 아일랜드 북쪽 해안에 각각 하나씩 설치되었습니다. 해안에 설치된 높이 90~120피트(약 27~37미터)의 이 폭포들은 월요일과 수요일에는 오후 5시 30분부터 9시까지, 화요일과 목요일부터 일요일까지는 오후 12시 30분부터 9시까지 운영되었습니다. 해가 진 후에는 조명이 켜졌습니다.
니시 타츠(1960년생, 일본 나고야 출생)는 기념물, 조각상, 건축물의 세부적인 모습들을 우리가 경험하는 방식을 변화시키는 임시 설치 미술 작품으로 국제적으로 알려져 있습니다. 그의 설치 작품들은 대중에게 도시 환경의 다양한 측면을 가까이에서 접할 수 있는 기회를 제공하는 동시에 우리의 인식을 근본적으로 바꿔놓습니다. 미국에서 선보이는 그의 첫 번째 공공 미술 프로젝트로, 니시는 크리스토퍼 콜럼버스 동상을 주제로 선택했습니다.
화강암 기둥 위에 75피트(약 23미터)가 넘는 높이로 솟아 있는 이 대리석 조각상은 이탈리아 조각가 가에타노 루소가 설계했습니다. 1892년 콜럼버스의 아메리카 대륙 최초 항해 400주년을 기념하여 공개되었습니다. 눈에 잘 띄는 공공장소에 위치해 있음에도 불구하고, 이 조각상 자체는 잘 알려지지 않았으며, 하늘을 배경으로 한 실루엣으로만 보이거나 주변 건물에서 멀리 떨어져 있을 때만 볼 수 있습니다.
니시의 프로젝트는 13피트 높이의 거대한 콜럼버스 동상을 완벽하게 꾸며진 현대적인 거실에 재해석한 것입니다. 테이블, 의자, 소파, 러그, 평면 TV 등이 배치된 이 공간은 작가가 해석한 현대 뉴욕 스타일을 반영합니다. 그는 어린 시절 일본에서 할리우드 영화와 TV 프로그램을 보며 자란 기억에서 영감을 받아 벽지까지 직접 디자인했습니다. 콜럼버스 발견하기 이 작품은 역사적인 기념물에 대한 독특한 시각과 새로운 맥락에서 조각품을 경험하는 초현실적인 경험을 동시에 제공합니다. 타츠 니시는 우리를 6층 계단을 올라 가상의 거실로 안내하며, 상상력이 어디까지 뻗어나갈 수 있는지 스스로 발견하도록 이끌어줍니다.
아이 웨이웨이는 뉴욕시 전역의 공공장소, 기념물, 건물, 교통 시설, 광고 플랫폼 등을 활용한 다중 장소, 멀티미디어 전시를 구상했습니다. 이러한 요소들은 전 세계적인 이주 위기에 대한 열정적인 반응과 사람들을 서로 분리시키려는 사회적, 정치적 충동에 대한 성찰을 담고 있습니다. 아이 웨이웨이에게 이러한 주제는 깊은 뿌리를 가지고 있습니다. 그는 어린 시절 가족과 함께 망명 생활을 했고, 뉴욕에서 이민자이자 미술 학생으로 살았으며, 최근에는 중국에서 예술가이자 활동가로서 잔혹한 탄압을 경험했습니다. 이 전시는 시각 예술가이자 건축가로서 아이 웨이웨이의 경력의 여러 측면을 반영하며, 그의 삶의 경험과 난민들의 고통스러운 현실에서 영감을 받았습니다. 2016년, 아이 웨이웨이와 그의 팀은 다큐멘터리 촬영을 위해 23개국 40개 이상의 난민 캠프를 방문했습니다. 인간의 흐름.
"좋은 울타리가 좋은 이웃을 만든다"는 말은 미국 시인 로버트 프로스트의 시 '담장 수리'에 인용된, 경계벽의 필요성에 의문을 제기하는 소박한 속담입니다. 아이 웨이웨이는 포퓰리즘적 발상이 어떻게 공포와 편견을 조장하는지 예리하게 포착하여 이 제목을 아이러니한 미소와 함께 선택했습니다. 전시 관람객들은 아이 웨이웨이의 "좋은 울타리"가 뚫을 수 없는 장벽이 아니라, 도시의 구조에 강력하고 몰입감 넘치며 깊은 울림을 주는 요소임을 발견하게 될 것입니다.
여러 위치
유동 분리 이 작품은 뉴욕을 기반으로 활동하는 작가 타우바 아우어바흐(1981년 샌프란시스코 출생)의 의뢰로 제작되었으며, 역사적인 소방정 존 J. 하비호를 현대적인 "대즐 함선"으로 탈바꿈시켰습니다. 제1차 세계 대전 중 영국 화가 노먼 윌킨슨이 고안한 대즐 패턴은 함선의 형태를 시각적으로 왜곡하여 적 잠수함이 거리, 방향, 속도를 추적하는 것을 혼란스럽게 하기 위해 함선에 그려졌습니다. 기하학적 형태를 띤 대즐 디자인은 동물 위장과 큐비즘, 푸투리즘, 보티시즘과 같은 전위 미술 운동의 영향을 크게 받았습니다. 영국과 미국에서 수천 척의 함선이 대즐 패턴으로 칠해졌으며, 뉴욕시 브루클린 해군 조선소에도 적용되었습니다.
기념비적인 구조물 이 전시는 뉴욕을 기반으로 활동한 작가 카르멘 헤레라(1915~2022, 쿠바 하바나 출생)의 첫 번째 대규모 야외 조각 전시입니다. 그녀는 70년 넘게 생동감 넘치는 추상화를 그려왔지만, 최근에야 비로소 미술사에서 마땅한 인정을 받기 시작했습니다. 헤레라의 빛나는 작품들은 역동적으로 병치된 형태들을 색과 기하학적이라는 가장 순수한 요소로 단순화하여, 그녀가 “직선의 아름다움”이라고 여기는 것을 강조함으로써 독특하고 상징적인 명료함을 창조합니다.
헤레라의 구조 조각 연작은 훨씬 덜 알려져 있다. 건축 교육을 바탕으로, 에레라는 1960년대에 일련의 도식적인 스케치로 이 연작을 시작했다. 그녀는 자신의 빛나는 회화 작품에서 경험되는 것을 3차원으로 확장하는 대형 단색 조각 작품을 구상했다. 최근까지 이러한 역사적인 구상은 실현되지 못한 채 남아 있었다. 기념비적인 구조물이 뛰어난 예술가는 이제 처음으로 자신의 강렬한 작품들을 대중과 공유할 수 있게 되었습니다.
정복 《Conquest》는 저명한 예술가 Pope.L(1955–2023, 뉴어크, 뉴저지 출생)이 구상한 매혹적인 새로운 집단 퍼포먼스입니다. 이 작품은 작가가 여러 도시 풍경을 기어 다니던 상징적인 솔로 크롤링에서 영감을 받았습니다. 맨해튼 다운타운의 거리와 공원을 누비는 《Conquest》는 140명이 넘는 자원 봉사자들이 참여하는 야심찬 집단 크롤링으로, 40년 동안 이어져 온 그의 대담하고 도발적인 공공 퍼포먼스 전통을 확장합니다.
작가는 뉴욕시의 문화적, 인구학적 다양성을 반영하는 참가자들을 선정하여 웨스트 빌리지의 존 A. 세라발리 놀이터에서 워싱턴 스퀘어 파크의 개선문을 거쳐 유니언 스퀘어까지 2.4km(1.5마일)에 달하는 코스를 릴레이 방식으로 기어가게 했습니다. 낯선 사람들이 함께 기어가면서 신체적 특권을 포기하는 고통과 취약성을 경험하고, 자신들의 사회적, 정치적 이점을 풍자하게 됩니다. 포프.L의 정복(Pope.L's Conquest)이 진행되는 동안, 우리는 집단 행동의 힘과 모순에 대한 통찰을 얻게 됩니다.
이전 항구였던 이곳 해안가에 전시되어 있습니다. 블랙 애틀랜틱 이번 전시는 아프리카와 아메리카, 유럽을 잇는 대서양 횡단 디아스포라에서 영감을 받았습니다. 수세기 동안 이러한 대서양 네트워크는 복잡하고 다양한 혼합 문화와 정체성을 만들어냈으며, 이번 전시에 참여한 다섯 명의 작가들은 그러한 문화를 선보입니다. 각 작가의 작품은 수작업이라는 개인적인 표현을 통해 새로운 정체성과 미래를 만들어가는 독창적인 접근 방식을 보여주며, 대규모 제작 과정과도 상호작용합니다. 작가들은 세계사와 개인적인 경험을 탐구하여 형태와 재료 면에서 독창적일 뿐만 아니라 주제 면에서도 강렬한 매력적인 작품들을 창조해냈습니다.
에티오피아에서 태어나 현재 코트디부아르에 거주하는 아이다 물루네는 자신의 국가적, 정치적, 문화적 정체성을 강조하는 생동감 넘치는 사진 작품을 만듭니다. 그녀는 은유를 통해 에티오피아 여성으로서, 그리고 이민자로서 겪은 경험의 다양한 면모를 시적으로 묘사하는 짧은 이야기들을 그려냅니다. 물루네는 어린 나이에 에티오피아를 떠나 예멘과 영국을 오가며 성장했고, 이후 키프로스와 캐나다를 거쳐 미국에서 대학을 다녔습니다. 그녀의 작품은 복잡하고 독특한 아프리카적 관점을 공유하고자 하는 그녀의 열정과 전 세계를 누빈 자신의 여정을 반영합니다. 여기가 내가 있는 곳이야 는 미국의 뉴욕, 보스턴, 시카고와 코트디부아르의 아비장 전역에 걸쳐 330개가 넘는 JCDecaux 버스 정류소에서 선보인 Muluneh(b. 1974, 에티오피아 아디스아바바)의 신작 12점을 전시합니다.
