강연: 2007년 가을

M마이클 주
10/3/2007
마이클 주(1966년생)는 과학, 종교, 역사, 미디어가 우리가 주변 환경을 해석하는 방식에 어떻게 영향을 미치는지 탐구하는 도발적인 조각과 비디오 작품을 제작합니다. 보는 것 자체보다 어떻게 인식하는지에 더 관심을 두는 주는 관객의 믿음의 한계를 시험하고 선입견을 비틀어 보여줍니다. 그의 작품에서 노란색, 더 노란색, 가장 노란색 예를 들어, 주(Joo)는 (1991년) 노란 액체로 채워진 세 개의 비커로 구성된 조각을 선보였는데, 비커에는 각각 칭기즈칸, 베네딕트 아놀드, 그리고 작가 자신의 소변이라고 장난스럽게 적힌 라벨이 붙어 있었다. 에너지의 순환적 본질에 깊은 관심을 가진 주는 또한 다음과 같은 작품들을 발표했다. 염분 전달 주기 (1993-95) 세 부분으로 구성된 비디오 작품이다. 첫 번째 부분에서 작가는 아시아 요리에 흔히 사용되는 조미료인 MSG 더미 속을 헤엄친다. 두 번째 부분에서는 작가가 태어나고 자란 유타주의 보니빌 소금 평원에서 걷고, 기어 다니고, 달린다. 세 번째 부분에서는 작가가 부모님의 고향인 한국의 산비탈에 앉아 온몸에 소금을 바른 채 사슴이 자신을 핥도록 내버려 둔다.

피비 워시번
10/24/2007
조각가 피비 워시번(1973년생, 뉴욕주 포킵시 출생)은 “전체 과정을 원활하게 진행하기 위해 설치하고, 받치고, 균형을 잡고, 무게를 더하는 것들은 종종 기발하고, 재미있고, 절박하고, 어리석거나, 이 모든 것이 조금씩 섞여 있다”고 말합니다. 폐기물에 대한 열정 때문에 재생 가능한 자원 옹호자로 오해받기도 하는 워시번은 자신의 아파트와 스튜디오 주변 동네는 물론, 조각 작품이 설치되는 다른 장소에서 수집한 엄청난 양의 재료로 기념비적인 규모의 건축학적으로 독창적인 설치 작품을 만듭니다. 그녀가 사용하는 재료에는 스테이플스, 보니타 바나나, 페덱스, 프리토 레이, 에비앙, 클로록스 등의 골판지 상자는 물론, 폐목재, 톱밥(작가는 이를 “해변”이라고 부릅니다), 압정, 연필, 비계, 시멘트 포대, 필통, 전화번호부, 덕트 테이프, 마스킹 테이프, 수많은 석고보드 나사, 그리고 야노비치에서 거부된 “색상 불량품” 등이 포함됩니다. 워시번은 미리 구상한 완성품을 바탕으로 작업하지만, 재료의 특성이 최종 결과물에 영향을 미치도록 합니다. 그녀의 작품은 픽셀화된 풍경, 빙하, 판자촌, 어수선한 철거 현장, 쓰나미, 소용돌이, 토네이도, 24세기 상파울루, 기둥 위에 세워진 거대한 돌 사탕 산, 심지어 남쪽에서 바라본 샌프란시스코의 모습과도 비교됩니다. 관객들이 작품을 감상하기 위해 몸을 굽히고, 구부리고, 다양한 자세를 취하도록 만드는 워시번의 조각품은 단순히 대량 생산하고 버리는 자원에 그치지 않고, 그것들을 정교하고 유쾌한 예술 작품으로 재활용하는 데 쏟는 에너지와 과정을 보여줍니다.

스탠 더글러스
11/7/2007
스탠 더글러스(1960년생, 캐나다 브리티시컬럼비아주 밴쿠버 출생)는 풍부한 색감의 사진 시리즈와 기술적으로 정교한 영화 및 비디오 설치 작품을 통해 미묘한 정치적 비판과 문화적 탐구를 펼쳐냅니다. 25년 경력 동안 이 캐나다 작가는 정보 과부하, 문화적 차이, 기술이 인식에 미치는 영향과 같은 시의적절한 문제들을 다뤄왔습니다. 또한 컴퓨터 프로그램을 사용하여 시각, 음악, 대화를 복잡하게 조합하여 길고 정교한 서사를 만들어내기도 합니다. 그의 가장 야심차고 호평받는 프로젝트로는 다음과 같은 작품들이 있습니다. 클라차신 (2006)은 여러 관점에서 살인 미스터리를 풀어가는 "서부극"으로, 구로사와 아키라 감독의 작품들의 요소들을 포함하고 있다. 라쇼 몽 (1950); 위로할 수 없는 기억들 (2005), Thomàs Gutiérrez Alea의 1968년 영화를 대략적으로 기반으로 한 듀얼 16mm 프로젝션 Memorias del Subdesarrollo(저개발의 추억) 1962년 쿠바 미사일 위기 당시 하바나의 부르주아 지식인이 겪었던 딜레마에 관한 이야기와 그의 최신 프로젝트에 대한 이야기입니다. 비디오 (2006), 사무엘 베케트의 작품을 바탕으로 한 비디오 Film 그리고 오슨 웰스의 재판.